シナリオは映像のための設計図的な役割がありますので、皆さんは基礎講座で書式や書き方のルール、映像独自の書き方などを学びます。

シーンを示す「〇柱」を立て、ト書とセリフで書かれます。ト書を三字空けて揃えるとか、セリフの二行目は一マス空けといった書式は、設計図として分かりやすく、読みやすくするための決まり事です。

これに対して小説の決まり事は厳密ではなく、どのように書いても構いません。地の文とセリフだけ。文章で場所や人物を描写しなくてはいけません。セリフも、シナリオのような人物指定をしませんので、地の文で誰が話しているのかといったことも分からせます。

そうしたシナリオと小説の表現の違いを、まず知ることが必要です。

ただそうはいっても、小説にも最低限の書き方のルールや、知っておくべき原稿用紙の使い方、ワープロ原稿の書式や印字の方法などはあります。こうした書式的なことを（シナリオも同じですが）しっかりと身につけて書かないと、小説のコンクールなどで一次で落とされます。

まずはシナリオの小説の表現の違いを理解しましょう。

例えば、

〇渋谷・スクランブル交差点（夕）
　　　信号が代わり、人々が行き交う。
　　　大きなバッグを背負った日野真美（18）が慣れない様子で渡る。
　　　めざとく見つけた茶髪の佐倉徹（24）、真美に近づくと、
佐倉「ねえ、ねえ、彼女、どこ行くの？」
真美「……（呟く）ナンパだ。わるもんだ」
　　　真美、無視してずんずん歩く。

皆さんもレッスンとして、試しにこれを小説の文章として書いてみて下さい。

当然表現は人によって違うでしょうが、まず小説では人称を決めなくてはいけません。一人称（私、僕など）と、三人称（真美は、佐倉はというように）で書くかの選択です。例外として二人称（あなた、君など）もあります。

主人公の行動や思考を中心に物語を運ぶ、という原則はシナリオも同じですが、シナリオは三人称で書かれます。それもカメラで追うように、神的な視点で人物の動きや表情、アクションを描いていきます。

小説は人称を決めたら、その人物の視点で描いていくのが基本。

例えば、

　その日の夕方も渋谷のスクランブル交差点は、人が溢れていた。信号が青に変わると、左右前後からいっせいに人々が対岸に向かって歩き出す。ぶつかることはまずなく、肩をひょいと振るだけで巧みにすれ違っていく。
　日野真美はそうはいかない。スマホを眺めながら向かってくる女子高生を避けよとして、隣のおじさんとぶつかって舌打ちされたり、背中の大きなバッグごとどつかれたり。
「ねえ、ねえ、彼女、どこ行くの？」
いかにもちゃらそうな茶髪男が真美に笑いかけてきた。
「ナンパだ、わるもんだ」
真美は口の中で唱えると、茶髪チャラ男を無視してずんずん歩いた。

この場合は主人公真美の三人称です。真美の視点ですから、茶髪男の名前や年齢などはまだ分かりません。それだけでなく、主人公も真美（18）というように書けませんので、何らかの方法で伝えることが必要となります。

出典：柏田道夫 著『シナリオ技術（スキル）で小説を書こう！』（月刊シナリオ教室2014年7月号）より

※要ブックマーク！これまでの“おさらい”はこちらのまとめ記事で。
「柏田道夫 シナリオ技法で小説を書こう スキル一覧」
https://www.scenario.co.jp/online/20685/

※代表・小林が綴ったシナリオ・センター出身の小説家についての記事もご覧ください。
「BUTTER～柚木麻子の視点のすごさ」
https://www.scenario.co.jp/online/19091/

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