シナリオは三人称が基本です。
柱で場面を指定して、ト書で最低限のその場面の情景を示し（まったく省略することも）、登場人物を紹介して、人物の行動（アクション）を書き、人物指定をしてセリフとなります。

主人公を中心に物語を運ぶのが基本ですが、カメラが人物たちを映しますので、いわゆる「三人称多視点」となります。

例としてこちらのトップシーンを。
設定としては地方から東京にやってきた主人公が、最初に東京の象徴のような渋谷のスクランブル交差点を歩く。

〇渋谷・スクランブル交差点（夕）
　　　信号が変わり、人々が行き交う。
　　　大きなバッグを背負った日野真美（18）が慣れない様子で渡る。
　　　めざとく見つけた茶髪の佐倉徹（24）、真美に近づくと、
佐倉「ねえ、ねえ、彼女、どこ行くの？」
真美「……（呟く）ナンパだ。わるもんだ」
　　　真美、佐倉を無視してずんずん歩く。

最初のト書の“信号が変わり、人々が行き交う。”は、○渋谷・スクランブル交差点の最低限の情景描写となります。
渋谷の交差点の情景、混雑ぶりは認知されていますので、特に詳しくト書で書かなくても通用します。
これを省いて、“大きなバッグを背負った日野真美（18）が、人混みにもまれながら渡る。”といったト書から入っても間違いではありません。

人物紹介の初出は日野真美（18）というようにフルネームで年齢も分からせます。
以後、女性は真美、男性は佐倉というように表記しますが、これも単に認識しやすくするためです。

このように書かれたシナリオを、スタッフ・キャストで絵にしていくわけですが、カメラがどういう映像にするかは監督が決めて行きます。

例えば、俯瞰（ロングショット）でスクランブル交差点の歩行者たちをとらえ、カットが変わって、人の波の中をとまどいながら歩く真美を正面から映す。
さらにカメラが真美目線になって、すれ違う人々をとらえていき、渡りきった時に佐倉の顔が現れて、というように。

さて、これと同じ情景を小説として書こうとする場合は、まず柱がありませんので、地の文で場所や時間を分からせなくていけません。

その前に一人称か三人称で描くかという選択があります。

例えば、一人称でその人物目線から書いてみます。皆さんもやってみて下さい。

——ああ、ここが渋谷だ！　ようやく私は来たんだ。
テレビや映画で何度も見たけれど、夕方のスクランブル交差点はすごい人だった。
都会の彼らはいかにもそれが当たり前のようにすれ違っていく。
私はほんの十数メートルの向こう側に辿りつこうとするだけで息を切らしてしまった。
背中の大きなバッグが、ながらスマホの女子高生とぶつかって、ガン見された。怖い。
「ねえ、ねえ、彼女、どこ行くの？」
えっ、私に話しているの？
声の方を見ると、いかにもちゃらそうな茶髪男が笑っていた。

一人称の場合、私ならば私の目線、見た目で描写することになります。

問題はさまざまな情報（私や茶髪男の名前や年齢、性別など）も、何らかの方法で表現しなくてはいけません。

出典：柏田道夫 著『シナリオ技術（スキル）で小説を書こう！』（月刊シナリオ教室2014年7月号）より

※シナリオ・センターの書籍についてはこちらから

※シナリオ・センター出身で小説家になられた原田ひ香さん。
詳しくはこちらのブログ「原田ひ香さんに聞く　シナリオライターから小説家になるには」をご覧ください。　

※要ブックマーク！これまでの“おさらい”はこちらのまとめ記事で。
「柏田道夫 シナリオ技法で小説を書こう スキル一覧」

脚本家志望の方にも、小説家志望の方にも、シナリオの技術は役に立ちます。『人間を描く』ためのスキルを身につけに来てください！“最初の一歩”として、各講座に向けた体験ワークショップもオススメです。

※シナリオ作家養成講座とシナリオ8週間講座は、オンライン受講も可能です。詳しくは講座のページへ

・シナリオ作家養成講座（6ヶ月）

・シナリオ8週間講座（2ヶ月）

・シナリオ通信講座 基礎科（6ヶ月）