モチーフの引き出しをどれだけ持っているか | シナリオ・脚本、小説も！プロの技術が学べる学校

１９９５年　

シナリオ・センター代表の小林です。月刊シナリオ教室のバックナンバーをひっくり返していたのですが、1995年の夏期合宿で岡田惠和さんが講演していました。
脚本家として10年目だという時でした。
岡田さんご自身、もうお忘れかもしれませんが(笑)、こんなすてきなお話をしてくださっています。

「僕はもう100％、新しいドラマとか映画とかは存在しないと思っている。ひょっとしたらあるのかもしれませんが、先輩たちの仕事の中でほとんど出尽くしていると思うんですよ。
でも、それは悪い現実ではなくてよいお手本がたくさんあると思えばいいわけです。
ただ、映画やテレビをみているだけの蓄積だけでは、自分のシナリオは描けません。
僕が尊敬している人に三谷幸喜と言う脚本家がいます。彼はすごい引出しを持っている。
「王様のレストラン」と言うドラマを描きましたが、これは「調理場」と言う戯曲がモチーフになっているらしいのです。
でも、「調理場」を読んでも、そこにあの「王様のレストラン」の世界は見つかりません。
骨格だけ骨組みだけ使っているのですね。
そういうモチーフになる引出しをどれだけ持っているかが、一番ライターとして問われるところだと思います。」
岡田惠和さんは、セリフの名手として有名です。
なるほど、17年も前の講義ですが、岡田さんの基本姿勢を垣間見た気がしました。

朝２回・夜１回・土曜日１回

NHK朝ドラ「ひよっこ」、もう毎日3度見をしています。
茨城からでてきたみねこの成長物語ですが、サクセスストーリーというほどそんなにドラマチックな話ではありません。お父さんが行方不明になっても、記憶喪失になっても、ミステリアスでもありません。(笑)
でも、ゼッタイ、毎日欠かせないです。
市井の人々のたわいもないと言えばたわいもないやりとり、生き方の中に、人として心に染みるものがあるからです。人として大切なものがみえるからです。
登場人物一人一人のキャラクター設定は、いつもながら本当に緻密ですばらしいです。もちろん、だからこそセリフが生きています。さすがです。

連れ合いと当日3回一緒に泣いてしまい、土曜日の再放送でも泣いてしまったので、思わず真夜中に岡田さんにメールしてしまったほどです。(笑)
それは、お父さんが行方不明になって、東京の警察にお母さんが届けに行くシーンです。
すげなく十把一絡げのように言われて、
「谷田部実と言います。私は出稼ぎ労働者を１人探してくれと頼んでいるのではありません。ちゃんと名前があります。茨城の・・・」

それぞれの人のセリフもその人の生き方が秘められています。
すずふり亭の鈴子さんの「仕事というのは決められた時だけするもの」
嫁を働かせすぎて殺してしまったと悔やんでいる鈴子さんだからこそ。

みねこの叔父さん宗男「星があんましみえねえな、東京は。でもよ、若者諸君。見えないだけで、ないわけじゃねえぞ」
インパール作戦にかりだされて、命からがら地獄から戻ってこれた宗男だから。

岡田さんのセリフは深いのです。
社会にさりげなくなにげなくパンチを送っているのです。
「いいなあ」と思ったセリフは、私は書き残すようにしています。私のミソ帳(笑)

私の大好きな「最後から二番目の恋」のセリフ
「おっさんたちは美化しすぎだと思うんですよね！昭和の男が皆、高倉健だったわけじゃないでしょ？
絶対昔より今がいいと思うし、今より未来の方が絶対にいいと思います！
そういう風に少なくとも大人が思っていないとこの国はダメになるわけでしょ？！」
ああ、誰かに言いたい。（だれかって、あの人ですが(笑)）